۱۶ آبان
«خواندن فیلـم‌ها»
خواندن فیلـم‌ها سیامک رفیعی (روزنامۀ شرق) استنلی کاول در گفت‌وگویی با اندرو کلوان می‌گوید فیلم برای فلسفه ساخته می‌شود. اما نسبت میان فیلم و فلسفه چیست؟ در کدامین سویه‌های تفکر فلسفی باید به دنبال نقطه‌های پیوند با فیلم بود؟ ما معمولا فلسفه را فعالیتی فکری و انتزاعی قلمداد می‌کنیم درحالی‌که فیلم یا هر […]
![.
در فیلم "عشق" هانکه این سؤال مطرح می‌شود که وقتی دو نفر عاشق هماند باید با مرگ همدیگر چه کنند. اگر یکی از طرفین عشق، شاهد محوشدن و زوال دیگری مقابل خود باشد باید چه واکنش درستی نشان دهد؟ هانکه ابتدا میپرسد: آیا قتل (در اینجا کشتن همسر/معشوق) پذیرفتنی می‌شود هنگامی که مهر و نشان عشقی رادیکال می‌شود؟ فیلم تمرکز میکند بر تغییری که در درون مرد روی میدهد: او وقتی مجبور می‌شود از همسر واقعی دل بکند و جدا شود رفتهرفته نسخهٔ دلخواه خودش را از همسر واقعیاش خلق میکند_ این مقدمهٔ سؤال دوم هانکه است: آیا عشق حقیقی میتواند چیزی به جز قتل نفس باشد؟ [ از کتاب عشق در سینما: "عشق"] .
.
| مجموعهٔ عشق در سینما | صالح نجفی | چاپ اول، ۱۳۹۸ | .
.
| علاوه بر کتابفروشیها، قابل تهیه از سایت انتشارات با ۱۵ درصد تخفیف و ارسال به سراسر کشور |
www.legapress.ir
#نشر_لگا_سینما .
.
#عشق #عشق_در_سینما #میشاییل_هانکه #صالح_نجفی #فیلم #سینما #فیلم_سینما #کارگردان #فیلمسازی #مجموعه #کتاب #کتاب_سینما #نشر_لگا #لگا #نویسنده #مؤلف #ناشر #نشر
#michaelhaneke #amour #love #cinema #bookstagram #book](http://scontent-frt3-1.cdninstagram.com/v/t51.2885-15/e35/c187.0.706.706a/s320x320/91846697_244536073615838_1120215012897348348_n.jpg?_nc_ht=scontent-frt3-1.cdninstagram.com&_nc_cat=102&_nc_ohc=xmA44btZlFUAX-IpyuA&oh=3d63dd7981718407016242b0ac7eb84f&oe=5EB5360D ".
در فیلم \"عشق\" هانکه این سؤال مطرح می‌شود که وقتی دو نفر عاشق هماند باید با مرگ همدیگر چه کنند. اگر یکی از طرفین عشق، شاهد محوشدن و زوال دیگری مقابل خود باشد باید چه واکنش درستی نشان دهد؟ هانکه ابتدا میپرسد: آیا قتل (در اینجا کشتن همسر/معشوق) پذیرفتنی می‌شود هنگامی که مهر و نشان عشقی رادیکال می‌شود؟ فیلم تمرکز میکند بر تغییری که در درون مرد روی میدهد: او وقتی مجبور می‌شود از همسر واقعی دل بکند و جدا شود رفتهرفته نسخهٔ دلخواه خودش را از همسر واقعیاش خلق میکند_ این مقدمهٔ سؤال دوم هانکه است: آیا عشق حقیقی میتواند چیزی به جز قتل نفس باشد؟ [ از کتاب عشق در سینما: \"عشق\"] .
.
| مجموعهٔ عشق در سینما | صالح نجفی | چاپ اول، ۱۳۹۸ | .
.
| علاوه بر کتابفروشیها، قابل تهیه از سایت انتشارات با ۱۵ درصد تخفیف و ارسال به سراسر کشور |
www.legapress.ir
#نشر_لگا_سینما .
.
#عشق #عشق_در_سینما #میشاییل_هانکه #صالح_نجفی #فیلم #سینما #فیلم_سینما #کارگردان #فیلمسازی #مجموعه #کتاب #کتاب_سینما #نشر_لگا #لگا #نویسنده #مؤلف #ناشر #نشر
#michaelhaneke #amour #love #cinema #bookstagram #book")
![#ورق_بزنند
بازن و پیروانش میگویند: «دیگر تدوینی در کار نیست و تعیین
ساختارها، حذفها و وصلها، و نیز حرکات و موقعیتها، همه و همه کار دکوپاژ است.» به نظر من همهٔ اینها یک چیزند. پیشتر
گفتهام و باز میگویم: دکوپاژ به لحاظ نظری همان تدوین است. دکوپاژ
یعنی فیلم «روی کاغذ». تنها فرق میان این سه چیز _دکوپاژ، تولید،
تدوین_ در آدمهایی است که آنها را اجرا میکنند. میزانسن
پیشاپیش در دکوپاژ موجود است، چون دکوپاژ طرح و ایدهٔ نماها را با
«عطف نظر به نوعی تدوین» در خود دارد؛ تدوین هم پیشاپیش در نماها موجود است، چون نماها را «با عطف نظر به حفظ تناسب و همخوانی آنها» ضبط میکنند؛ مرحلهٔ بعدی هم تدوین است که
فیلم را کامل و تمام میکند... این سه عمل متوالی در حقیقت سه
وجه مختلف از فرایند واحد خلق فیلماند.
_ ژان میتری، زیباییشناسی و روانشناسی سینما، ۱۹۶۵ [برگرفته از کتاب کینو_آگورا: دکوپاژ ] .
.
| کینو_آگورا: مونتاژ | نوشتهٔ ژاک اومون | ترجمهٔ مهدیس محمدی | .
| کینو_آگورا: دکوپاژ | نوشتهٔ تیموتی بارنار | ترجمهٔ قاسم مومنی |
دبیرمجموعه | مازیار اسلامی | .
.
| علاوه بر کتابفروشیها، قابل تهیه از سایت انتشارات با ۱۵ درصد تخفیف و ارسال به سراسر کشور |
www.legapress.ir
#نشر_لگا_سینما
#در_خانه_بمانیم #مونتاژ #دکوپاژ #کینو_آگورا #مازیار_اسلامی #ژاک_اومون #تیموتی_بارنار #قاسم_مومنی #مهدیس_محمدی #آندره_بازن #ژان_میتری #زیباشناسی #زیبایی_شناسی #سینما #کتاب #تدوین #میزانسن #فهرست #فهرست_مطالب #نشر_لگا](http://scontent-frx5-1.cdninstagram.com/v/t51.2885-15/e35/c0.135.1080.1080a/s320x320/91676624_1686175934858904_6313852645830598452_n.jpg?_nc_ht=scontent-frx5-1.cdninstagram.com&_nc_cat=100&_nc_ohc=vysrz1Xh_KgAX_fNrQx&oh=3105bcd098d7b978a82229c0edab37b6&oe=5EB69054 "#ورق_بزنند
بازن و پیروانش میگویند: «دیگر تدوینی در کار نیست و تعیین
ساختارها، حذفها و وصلها، و نیز حرکات و موقعیتها، همه و همه کار دکوپاژ است.» به نظر من همهٔ اینها یک چیزند. پیشتر
گفتهام و باز میگویم: دکوپاژ به لحاظ نظری همان تدوین است. دکوپاژ
یعنی فیلم «روی کاغذ». تنها فرق میان این سه چیز _دکوپاژ، تولید،
تدوین_ در آدمهایی است که آنها را اجرا میکنند. میزانسن
پیشاپیش در دکوپاژ موجود است، چون دکوپاژ طرح و ایدهٔ نماها را با
«عطف نظر به نوعی تدوین» در خود دارد؛ تدوین هم پیشاپیش در نماها موجود است، چون نماها را «با عطف نظر به حفظ تناسب و همخوانی آنها» ضبط میکنند؛ مرحلهٔ بعدی هم تدوین است که
فیلم را کامل و تمام میکند... این سه عمل متوالی در حقیقت سه
وجه مختلف از فرایند واحد خلق فیلماند.
_ ژان میتری، زیباییشناسی و روانشناسی سینما، ۱۹۶۵ [برگرفته از کتاب کینو_آگورا: دکوپاژ ] .
.
| کینو_آگورا: مونتاژ | نوشتهٔ ژاک اومون | ترجمهٔ مهدیس محمدی | .
| کینو_آگورا: دکوپاژ | نوشتهٔ تیموتی بارنار | ترجمهٔ قاسم مومنی |
دبیرمجموعه | مازیار اسلامی | .
.
| علاوه بر کتابفروشیها، قابل تهیه از سایت انتشارات با ۱۵ درصد تخفیف و ارسال به سراسر کشور |
www.legapress.ir
#نشر_لگا_سینما
#در_خانه_بمانیم #مونتاژ #دکوپاژ #کینو_آگورا #مازیار_اسلامی #ژاک_اومون #تیموتی_بارنار #قاسم_مومنی #مهدیس_محمدی #آندره_بازن #ژان_میتری #زیباشناسی #زیبایی_شناسی #سینما #کتاب #تدوین #میزانسن #فهرست #فهرست_مطالب #نشر_لگا")
