رضا رحمتی‌راد/ روزنامه شرق/ شمارۀ ۳۴۸۸ _ سه شنبه ۸ مرداد ۱۳۹۸ کتاب «متفکران بزرگ زیباشناســی» مجموعه مقالاتی اســت درباره زیباشناسی و فلسفه هنر که به بررسی آرای فیلســوفانی از دوران باســتان و قرون وسطی تــا قرن‌هــای ۱۸، ۱۹و ۲۰می‌پردازد. الســاندرو جوانلی، گردآورنده و ویراســتار کتــاب، در مقدمه از لزوم آشــنایی با تحول تاریخی مفهوم […]
مازیار اسلامی در گفتوگو با ایبنا خبر داد: مجموعۀ کینو-آگورا با رویکرد مطالعات سینمایی منتشر می‌شود. تاریخ انتشار : چهارشنبه ۲۲ خرداد ۱۳۹۸. مازیار اسلامی گفت: مجموعه کینو-آگورا مجموعه‌ای است که انتشارات کانادایی کابوز آن را منتشر کرده و تا الان ۱۱ جلد آن زیر نظر کریستین ویتلی- از مهم‌ترین منتقدان معاصر فیلم- در کانادا منتشر […]
نوشتۀ توماس ای. وارتنبرگ ترجمۀ نسترن حسینی‌نژاد قرن بیست‌و‌یکم شاهد رشد روزافزون توجه فلسفی به فیلم‌ها در میان فیلسوفان و نظریه پردازان فیلم است که طیف گسترده‌ای از ژانرها و دوره‌های فیلم‌ها را سزاوار این توجه می‌گرداند. تحقق این امر تا اندازه‌ای مرهون روند آشناسازی دانشجویان با فلسفه از طریق فیلم است، در واقع اساتید […]
مبارزه‌ای بدون برنده و بازنده سهیلا ترابی‌فارسانی/ روزنامه شرق/ شماره ۳۴۱۹ _ یکشنبه ۱۵ اردیبهشت ۱۳۹۸ در تعطیلات عید نوروز ۹۸ مسافرتمان به ویلای ییلاقی یکی از آشنایان به دلایلی ناگفتنی به‌هم خورد و من مانده بودم و یک تعطیلات طولانی که حوصله کارهای حرفه‌ای‌ام را هم نداشتم. به توصیه یکی از دوستان کتاب «دوست […]
عصر روز یکشنبه پنجم اسفندماه ۱۳۹۷، هشتمین دورۀ کتاب سال سینمای ایران با دبیری خسرو دهقان در تالار سیف‌اله داد خانۀ سینما برگزار شد و برگزیدگان این دوره به ترتیب زیر اعلام شدند: تندیس هدهد زرین و جایزۀ بهترین تألیف هشتمین دورۀ جایزۀ کتاب سال سینمای ایران با همراهی مهرزاد دانش، علیرضا محمودی، دکتر […]
نامزدهای هشتمین دورۀ جایزۀ کتاب سال سینمای ایران معرفی شدند. به گزارش خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)، با پایان یافتن مرحلۀ نخست داوری هشتمین دورۀ جایزۀ کتاب سال سینما نامزدهای بخش «تألیف و ترجمه» برگزیده شدند. دبیرخانۀ هشتمین دورۀ جایزۀ کتاب سال سینمایی، نتیجۀ داوری مرحلۀ نخست در دو بخش «تألیف و ترجمه» را به […]
نویسنده: دکتر زهـرا رهایی اِلنا فرانته متولد ۱۹۴۳ میلادی نام مستعار نویسنده‌ای ایتالیایی‌ست که چهارگانۀ ناپلی مشتمل بر چهار کتاب «دوست اعجوبۀ من (۲۰۱۲) داستان یک نام جدید (۲۰۱۳) آنان که می‌روند و آنان که می‌مانند (۲۰۱۴) و داستان کودک گمشده (۲۰۱۵)» را در کارنامۀ خود دارد. کتاب‌های فرانته به چندین زبان و در […]
تاد برلینر در کتاب «زیباشناسی هالیوود: لذت در سینمای امریکا»، در بحث جسورانه‌ای این موضوع را مطرح می‌کند که فیلم‌های هالیوود به ما لذت زیباشناختی می‌دهند، و برای اثبات مدعای‌اش از مباحث فلسفی و روان‌شناختی سود می‌برد که منجر به شکل‌گیری تحلیل‌هایی از چندین فیلم هالیوودی بسیار آشنا و مطرح می‌شود. این کتاب بیانیه […]
فریده گوینده، مترجم رمان‌های «دوست اعجوبۀ من» و «داستان یک نام جدید» در گفتوگو با خبرگزاری ایبنا. «اینکه النا فرانته خودش را محو کرده و ناشناس مانده، دقیقا همان مضمونی است که در آثارش به آن اشاره دارد، محوشدن، خودمحوکردگی و طردشدن.» به گزارش خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)، النا فرانته از نویسندگانی است که آثار […]
بررسی مجموعۀ ده جلدی «فیلم به‌مثابۀ فلسفه» نویسنده: داود طالقانی، روزنامۀ فرهیختگان اواخر تابستان امسال بود که مجموعۀ ۱۰ جلدی فیلم به مثابه فلسفه نوشتۀ صالح نجفی توسط انتشارات لگا منتشر شد. مجموعه‌ای که به جز جلد اولش، ۹ فیلم مشهور و مهم تاریخ سینما را مورد واکاوی قرار می‌دهد. صالح نجفی معتقد […]
![.
"به گفتۀ جاناتان رزنبام [ از رادیکالترین نقدنویسان سینمای آمریکا] فیلم کلینت ایستوود [پلهای مدیسن کانتی] روایتی
مترقی و جمهوریخواهانه از رابطە نامشروع است و این شاید تنها ابزار عملی او برای حفظ کیان خانوادۀ بورژوایی به حساب میآید،
به شرطی که زمان خیانت را بتوان کاملا از زندگی بیرون گذاشت، یعنی این زمان باید زمان صحنهای دیگر، زمان فانتزی باشد و آن چهار روز فانتزی فرانچسکا [مریل استریپ] است. او در انتهای فیلم بین فانتزی و واقعیت طبیعتا" واقعیت را انتخاب می کند."
.
از کتابِ «پلهای مدیسن کانتی»/مجموعۀ عشق در سینما
صالح نجفی
.
فیلم "پلهای مدیسن کانتی" [The Bridges of Madison County] به کارگردان کلینت ایستوود محصول سال ۱۹۹۵، یکی از بهترین فیلم‌های تاریخ سینما با مضمون "عشق" به شمار میرود، که به عنوان کتاب پنجم مجموعۀ "عشق در سینما" واکاوی و تحلیل شده است.
.
.
#نشر_لگا
#صالح_نجفی#پلهای_مدیسن_کانتی#کلینت_ایستوود#پل_های_مدیسون_کانتی #کلینت_ایست_وود
#سینما_فلسفه#راجرت_ایبرت#رزنبام#هالیوود#سینمای_آمریکا#کتاب#سینما_کتاب#سینما#فیلم#فیلم_خوب#کتاب_خوب#مریل_استریپ#جاناتان_رزنبام#بورژوا#خیانت
#thebridgesofmadisoncouny#jonathanrosenbaum#rogerebert
#film#cinema#clinteastwood#merylstreep#book#cinemabooks](http://scontent-frt3-2.cdninstagram.com/vp/f3c40c27847bd8380908985c56952cd5/5E3BC0B7/t51.2885-15/e35/s320x320/69272980_167950130996189_1613232193243522158_n.jpg?_nc_ht=scontent-frt3-2.cdninstagram.com&_nc_cat=105 ".
\"به گفتۀ جاناتان رزنبام [ از رادیکالترین نقدنویسان سینمای آمریکا] فیلم کلینت ایستوود [پلهای مدیسن کانتی] روایتی
مترقی و جمهوریخواهانه از رابطە نامشروع است و این شاید تنها ابزار عملی او برای حفظ کیان خانوادۀ بورژوایی به حساب میآید،
به شرطی که زمان خیانت را بتوان کاملا از زندگی بیرون گذاشت، یعنی این زمان باید زمان صحنهای دیگر، زمان فانتزی باشد و آن چهار روز فانتزی فرانچسکا [مریل استریپ] است. او در انتهای فیلم بین فانتزی و واقعیت طبیعتا\" واقعیت را انتخاب می کند.\"
.
از کتابِ «پلهای مدیسن کانتی»/مجموعۀ عشق در سینما
صالح نجفی
.
فیلم \"پلهای مدیسن کانتی\" [The Bridges of Madison County] به کارگردان کلینت ایستوود محصول سال ۱۹۹۵، یکی از بهترین فیلم‌های تاریخ سینما با مضمون \"عشق\" به شمار میرود، که به عنوان کتاب پنجم مجموعۀ \"عشق در سینما\" واکاوی و تحلیل شده است.
.
.
#نشر_لگا
#صالح_نجفی#پلهای_مدیسن_کانتی#کلینت_ایستوود#پل_های_مدیسون_کانتی #کلینت_ایست_وود
#سینما_فلسفه#راجرت_ایبرت#رزنبام#هالیوود#سینمای_آمریکا#کتاب#سینما_کتاب#سینما#فیلم#فیلم_خوب#کتاب_خوب#مریل_استریپ#جاناتان_رزنبام#بورژوا#خیانت
#thebridgesofmadisoncouny#jonathanrosenbaum#rogerebert
#film#cinema#clinteastwood#merylstreep#book#cinemabooks")
![.
اگر فیلم «سرگیجه» [۱۹۵۸، اثر آلفرد هیچکاک] همۀ شکافها را پر و همۀ معماها را حل میکرد، بخش اعظمی از ویژگیهایی که آن را تبدیل به اثری همواره جالب و جذاب کرده از دست میرفت: بهمحض اینکه پیرنگی صددرصد با عقل سلیم جور در بیاید، فضای رمزآلود و هزارتومانندی که هستۀ مرکزی فیلم‌های معمایی و روایتهای پیچدرپیچ و غامض را تشکیل می‌دهند از کف میرود. همانطور که خود هیچکاک هم گفته است: «هیچچیزی در دنیا مثل منطق خستهکننده و ملالآور نیست.»
«سرگیجه» از ما میخواهد تا با استفاده از برهان معکوس سر از کار روایتی درآوریم که نمیتوانیم بهکمک منطق و بررسی دقیق آن را درک کنیم و حتی ممکن است [بهعمد] مانع از درک ما شود.
از کتاب «زیباشناسی هالیوود: لذت در سینمای امریکا»
نوشتۀ تاد برلینر
نشر لگا
ویدئو: تیتراژ فیلم «سرگیجه»
#آلفرد_هيچكاك
#سرگیجه
#سینمای_کلاسیک#پیرنگ#تعلیق#روایت#رمزآلود#سینما#کتاب#کتاب_سینما
#هالیوود#زیباشناسی_هالیوود#سینمای_هالیوود#سینمای_امریکا#سینمای_هیچکاک
#alfredhitchcock#vertigo
#screenplay#aleccoppelsamuel
#jamesstewart#kimnovak#barbarabelgeddes#tomhelmore](http://scontent-frt3-2.cdninstagram.com/vp/216613eb6b560fcca6f1e69350ac9b02/5D80295C/t51.2885-15/e35/s320x320/67666720_106101060665239_5809915123587621950_n.jpg?_nc_ht=scontent-frt3-2.cdninstagram.com&_nc_cat=107 ".
اگر فیلم «سرگیجه» [۱۹۵۸، اثر آلفرد هیچکاک] همۀ شکافها را پر و همۀ معماها را حل میکرد، بخش اعظمی از ویژگیهایی که آن را تبدیل به اثری همواره جالب و جذاب کرده از دست میرفت: بهمحض اینکه پیرنگی صددرصد با عقل سلیم جور در بیاید، فضای رمزآلود و هزارتومانندی که هستۀ مرکزی فیلم‌های معمایی و روایتهای پیچدرپیچ و غامض را تشکیل می‌دهند از کف میرود. همانطور که خود هیچکاک هم گفته است: «هیچچیزی در دنیا مثل منطق خستهکننده و ملالآور نیست.»
«سرگیجه» از ما میخواهد تا با استفاده از برهان معکوس سر از کار روایتی درآوریم که نمیتوانیم بهکمک منطق و بررسی دقیق آن را درک کنیم و حتی ممکن است [بهعمد] مانع از درک ما شود.
از کتاب «زیباشناسی هالیوود: لذت در سینمای امریکا»
نوشتۀ تاد برلینر
نشر لگا
ویدئو: تیتراژ فیلم «سرگیجه»
#آلفرد_هيچكاك
#سرگیجه
#سینمای_کلاسیک#پیرنگ#تعلیق#روایت#رمزآلود#سینما#کتاب#کتاب_سینما
#هالیوود#زیباشناسی_هالیوود#سینمای_هالیوود#سینمای_امریکا#سینمای_هیچکاک
#alfredhitchcock#vertigo
#screenplay#aleccoppelsamuel
#jamesstewart#kimnovak#barbarabelgeddes#tomhelmore")
