تاد برلینر در کتاب «زیباشناسی هالیوود: لذت در سینمای امریکا»، در بحث جسورانه‌ای این موضوع را مطرح می‌کند که فیلم‌های هالیوود به ما لذت زیباشناختی می‌دهند، و برای اثبات مدعای‌اش از مباحث فلسفی و روان‌شناختی سود می‌برد که منجر به شکل‌گیری تحلیل‌هایی از چندین فیلم هالیوودی بسیار آشنا و مطرح می‌شود. این کتاب بیانیه […]
فریده گوینده، مترجم رمان‌های «دوست اعجوبۀ من» و «داستان یک نام جدید» در گفت‌وگو با خبرگزاری ایبنا. «اینکه النا فرانته خودش را محو کرده و ناشناس مانده، دقیقا همان مضمونی است که در آثارش به آن اشاره دارد، محوشدن، خودمحوکردگی و طردشدن.» به گزارش خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)، النا فرانته از نویسندگانی است که آثار […]
بررسی مجموعۀ ده جلدی «فیلم به‌مثابۀ فلسفه» نویسنده: داود طالقانی، روزنامۀ فرهیختگان اواخر تابستان امسال بود که مجموعۀ ۱۰ جلدی فیلم به مثابه فلسفه نوشتۀ صالح نجفی توسط انتشارات لگا منتشر شد. مجموعه‌ای که به جز جلد اولش، ۹ فیلم مشهور و مهم تاریخ سینما را مورد واکاوی قرار می‌دهد. صالح نجفی معتقد […]
یک فیلمساز چگونه فیلسوف می‌شود؟ (گفت‌وگو از علیرضا شیرازی‌نژاد، روزنامۀ ایران) تنها چند ماه پس از درگذشت عباس کیارستمی در تیرماه ۱۳۹۵ کتابی با عنوان «عباس کیارستمی و فیلم_فلسفه» به قلم پروفسور «متیو ابوت» استاد دانشکدۀ فلسفه دانشگاه فدراسیون استرالیا، از سوی انتشارات دانشگاه ادینبرو انگلستان به چاپ رسید که بسیار موردتوجه اهالی اندیشه […]
گفت‌وگو با صالح نجفی دربارۀ «سینمای عباس کیارستمی» و کتاب «عباس کیارستمی و فیلم _ فلسفه» خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا) _ ساجده سلیمی. «صالح نجفی می‌گوید: اگر کیارستمی فیلمساز مهم فلسفی است علت اصلی این است که از یک وضعیت مشخص تاریخی برآمده و صادقانه با این وضعیت تاریخی برخورد کرده، ما در […]
یک سینمای هایدگـری؟ نویسنده: آرش روحی (روزنامۀ شرق) مخاطب امروزی سینما اصولا در برخورد با فیلم‌هایی که متعلق به جریان اصلی نیستند یا شخصیت‌پردازی و داستان‌های متعارفی ندارند، تکلیف خود را نمی‌داند و نهایتاً با گزاره‌های تکراری از قبیل «فیلم تصاویر زیبا یا فیلمبرداری چشم‌نوازی دارد» می‌کوشد تحلیلی فوری از فیلم به دست دهد. […]
عمل فلسفی سینـمای کیارستمی نویسنده: آرش روحی (روزنامۀ شرق) در بین فیلمسازان ایرانی شاید هیچ چهره‌ای مانند کیارستمی محل مناقشه منتقدان نباشد، برخی او را فیلمساز زندگی و ستایش از طبیعت می‌دانند و بعضی منتقدان او را به ساختن فیلم‌های توریستی برای ارضای مخاطب غربی و جشنواره‌ها متهم می‌کنند. متیو ابوت، مدرس فلسفه […]
![.
کتاب «زندگی مؤلف» دربارۀ چیست؟ [نوشتۀ روبرت صافاریان]
کتاب کینو-آگورا: «زندگی مؤلف» دربارۀ چیست؟ یا: چطور نگرۀ مؤلف از توجه به مؤلف غافل ماند. .
.
«برای به حداکثر رساندن امکان فهمیدن یک فیلم، باید تا آنجا که میتوانیم از راه مطالعۀ تاریخچۀ تولید آن، و زندگی و نیات مؤلفان آن، دانشمان را دربارۀ شرایط تألیف آن در دنیای واقعی افزایش دهیم. …» این جمله شاید سادهترین بیان نیت نویسندۀ کتاب «زندگی مؤلف» باشد. اما آیا این موضوع بدیهی نیست؟ سارا کوزلوف در کتابش شرح می‌دهد که بیتوجهی به همین موضوع ظاهراً ساده، سنتی دیرینه در نقد فیلم و ادبیات دارد و در جاهایی به شدت به درک درست فیلمها و فیلمسازان لطمه زده است.
دربارۀ نظریۀ «مرگ مولف» رولان بارت شنیدهاید. نظریهای که می‌گوید اصل متن اثر است و متن بازتاب ایدئولوژی و گفتمان فرهنگی روز است و نه نیات مولف. در پی چنین نظریههای افراطی و یکجانبهای، توجه یک جانبه به متن اثر و بیتوجهی به زندگی و نیات مولف به دیدگاه غالب نقد سینمایی بدل شد، تا آنجا که صحبت دربارۀ نیت مؤلف گناهی نابخشودنی تلقی شد. جالب است که نگرۀ مؤلف در نقد فیلم هم که به نظر میآمد باید موجب توجه جدیتر به شخصیت فیلمساز باشد، در جهت مخالف حرکت کرد؛ ملاک اصلی منتقدان پیرو نظریۀ مؤلف توجه به متن فیلمها و میزانسن بود. آنها میخواستند ویژگیهای شخصیت کارگردانها را از روی میزانسن فیلمهایش دریابند. کار به جایی رسید که گفته شد بین مثلاً «هاوارد هاوکس» و «هاوکس»ی که می‌شود از فیلمهایش استخراج کرد، تمایز قائل شد.
سارا کوزلوف به قصد مقابله با چنین توجه یکجانبهای به متن اثر و یادآوری اهمیت شرایط بیرونی مثل زندگی کارگردان در زمان ساخت فیلم و شرایط تولید فیلم به طور کلی، کتاب «زندگی مؤلف» را نوشته است. او طی این کتاب کوچک، با ذکر مثالهای فراوان و با ارجاع به نظریات نظریهپردازان گوناگون سینما، در پی اثبات ایدۀ اصلی خود برآمده است. .
.
«زندگی مؤلف» [از مجموعۀ سینمایی کینو_آگورا]
نوشتۀ سارا کوزلوف
ترجمۀ روبرت صافاریان
#روبرت_صافاریان #زندگی_مؤلف #مؤلف #کارگردان_مؤلف #مرگ_مؤلف
#رولان_بارت #هاوارد_هاوکس #سارا_کوزلوف #میزانسن #فیلمساز #نظریه
#نظریه_فیلم #تئوری #تئوری_فیلم #منتقد #تحلیل #کتاب #کتاب_سینمایی
#کینو_آگورا #مازیار_اسلامی #نشر_لگا
#kinoagora #kino_agora #auteur #cinema #movie](http://instagram.fdoh5-1.fna.fbcdn.net/v/t51.2885-15/e35/s320x320/76709220_586322105271050_8725025449909653186_n.jpg?_nc_ht=instagram.fdoh5-1.fna.fbcdn.net&_nc_cat=102&oh=268a8302009179d109a0817e7cecf53e&oe=5E8734A4 ".
کتاب «زندگی مؤلف» دربارۀ چیست؟ [نوشتۀ روبرت صافاریان]
کتاب کینو-آگورا: «زندگی مؤلف» دربارۀ چیست؟ یا: چطور نگرۀ مؤلف از توجه به مؤلف غافل ماند. .
.
«برای به حداکثر رساندن امکان فهمیدن یک فیلم، باید تا آنجا که میتوانیم از راه مطالعۀ تاریخچۀ تولید آن، و زندگی و نیات مؤلفان آن، دانشمان را دربارۀ شرایط تألیف آن در دنیای واقعی افزایش دهیم. …» این جمله شاید سادهترین بیان نیت نویسندۀ کتاب «زندگی مؤلف» باشد. اما آیا این موضوع بدیهی نیست؟ سارا کوزلوف در کتابش شرح می‌دهد که بیتوجهی به همین موضوع ظاهراً ساده، سنتی دیرینه در نقد فیلم و ادبیات دارد و در جاهایی به شدت به درک درست فیلمها و فیلمسازان لطمه زده است.
دربارۀ نظریۀ «مرگ مولف» رولان بارت شنیدهاید. نظریهای که می‌گوید اصل متن اثر است و متن بازتاب ایدئولوژی و گفتمان فرهنگی روز است و نه نیات مولف. در پی چنین نظریههای افراطی و یکجانبهای، توجه یک جانبه به متن اثر و بیتوجهی به زندگی و نیات مولف به دیدگاه غالب نقد سینمایی بدل شد، تا آنجا که صحبت دربارۀ نیت مؤلف گناهی نابخشودنی تلقی شد. جالب است که نگرۀ مؤلف در نقد فیلم هم که به نظر میآمد باید موجب توجه جدیتر به شخصیت فیلمساز باشد، در جهت مخالف حرکت کرد؛ ملاک اصلی منتقدان پیرو نظریۀ مؤلف توجه به متن فیلمها و میزانسن بود. آنها میخواستند ویژگیهای شخصیت کارگردانها را از روی میزانسن فیلمهایش دریابند. کار به جایی رسید که گفته شد بین مثلاً «هاوارد هاوکس» و «هاوکس»ی که می‌شود از فیلمهایش استخراج کرد، تمایز قائل شد.
سارا کوزلوف به قصد مقابله با چنین توجه یکجانبهای به متن اثر و یادآوری اهمیت شرایط بیرونی مثل زندگی کارگردان در زمان ساخت فیلم و شرایط تولید فیلم به طور کلی، کتاب «زندگی مؤلف» را نوشته است. او طی این کتاب کوچک، با ذکر مثالهای فراوان و با ارجاع به نظریات نظریهپردازان گوناگون سینما، در پی اثبات ایدۀ اصلی خود برآمده است. .
.
«زندگی مؤلف» [از مجموعۀ سینمایی کینو_آگورا]
نوشتۀ سارا کوزلوف
ترجمۀ روبرت صافاریان
#روبرت_صافاریان #زندگی_مؤلف #مؤلف #کارگردان_مؤلف #مرگ_مؤلف
#رولان_بارت #هاوارد_هاوکس #سارا_کوزلوف #میزانسن #فیلمساز #نظریه
#نظریه_فیلم #تئوری #تئوری_فیلم #منتقد #تحلیل #کتاب #کتاب_سینمایی
#کینو_آگورا #مازیار_اسلامی #نشر_لگا
#kinoagora #kino_agora #auteur #cinema #movie")
![#ورق_بزنید
وقتی هانکه میخواست فیلم «عشق» را دربارۀ زوج عاشقی بسازد که بهشهادت سن بازیگرانشان ۸۵ و ۸۲ ساله بودند بهسراغ تاریخ سینما رفت. امانوئل ریوا را از فیلم «هیروشیما عشق من» انتخاب کرد که در آن فیلم ۳۲ساله و مجسمۀ زیبایی بود. فیلم هانکه ارجاعی ادبی نیز به داستان عاشق مارگریت دوراس دارد [که فیلم "هیروشیما عشق من" براساس آن ساخته شده است]، رمان دوراس اینطور آغاز می‌شود: .
.
«روزی که دیگر عمری از من گذشته بود، در سرسرای مکانی عمومی، مردی بهطرفم آمد و بعد از معرفی خودش گفت: مدتهاست که میشناسمتان، همه میگویند که در سالهای جوانی قشنگ بودهاید، ولی من آمدهام اینجا تا به شما بگویم که چهرۀ فعلیتان بهمراتب قشنگتر از وقتی است که جوان بودید، من این چهرۀ شکسته را بیشتر از چهرۀ جوانیتان دوست دارم.» .
.
این دو نوع زیبایی که فانتزی دوراس بود یک بار با امانوئل ریوا عملی شده. ریوا خیلی دیر وارد سینما شد، اولین نقشش را در ۳۲سالگی بازی کرد و تا ۸۵سالگی، برخلاف بقیۀ ستارگان سینما، تعداد انگشتشماری فیلم بازی کرد. .
.
هر دو فیلم در مجموعۀ «عشق در سینما» واکاوی شدهاند.
کتاب عشق در سینما: «هیروشیما عشق من»
و کتاب عشق در سینما: «عشق»
تألیف صالح نحفی
تصویر: امانوئل ریوا در فیلم «هیروشیما عشق من» و فیلم «عشق». .
.
.
.
.
#عشق_در_سینما #عشق #سینما #کتاب #فیلم_کتاب #فیلم_عاشقانه #عشق_سینما
#کتاب_عشق #میشائیل_هانکه #آلن_رنه #هیروشیما_عشق_من #امانوئل_ریوا #مارگریت_دوراس
#ادبیات #داستان #داستان_عشق #ستاره_سینما #عاشق #نشر_لگا
#emmanuelleriva #hanke #michaelhaneke #amour #alainresnais #hiroshimamylove
#margueriteduras #hiroshimamonamour #cinemabook #love](http://instagram.fdoh5-1.fna.fbcdn.net/v/t51.2885-15/e35/s320x320/71753315_525881061471508_6649204225608563058_n.jpg?_nc_ht=instagram.fdoh5-1.fna.fbcdn.net&_nc_cat=104&oh=48ee0fbd1b2559afb0096932ce623154&oe=5E671BB5 "#ورق_بزنید
وقتی هانکه میخواست فیلم «عشق» را دربارۀ زوج عاشقی بسازد که بهشهادت سن بازیگرانشان ۸۵ و ۸۲ ساله بودند بهسراغ تاریخ سینما رفت. امانوئل ریوا را از فیلم «هیروشیما عشق من» انتخاب کرد که در آن فیلم ۳۲ساله و مجسمۀ زیبایی بود. فیلم هانکه ارجاعی ادبی نیز به داستان عاشق مارگریت دوراس دارد [که فیلم \"هیروشیما عشق من\" براساس آن ساخته شده است]، رمان دوراس اینطور آغاز می‌شود: .
.
«روزی که دیگر عمری از من گذشته بود، در سرسرای مکانی عمومی، مردی بهطرفم آمد و بعد از معرفی خودش گفت: مدتهاست که میشناسمتان، همه میگویند که در سالهای جوانی قشنگ بودهاید، ولی من آمدهام اینجا تا به شما بگویم که چهرۀ فعلیتان بهمراتب قشنگتر از وقتی است که جوان بودید، من این چهرۀ شکسته را بیشتر از چهرۀ جوانیتان دوست دارم.» .
.
این دو نوع زیبایی که فانتزی دوراس بود یک بار با امانوئل ریوا عملی شده. ریوا خیلی دیر وارد سینما شد، اولین نقشش را در ۳۲سالگی بازی کرد و تا ۸۵سالگی، برخلاف بقیۀ ستارگان سینما، تعداد انگشتشماری فیلم بازی کرد. .
.
هر دو فیلم در مجموعۀ «عشق در سینما» واکاوی شدهاند.
کتاب عشق در سینما: «هیروشیما عشق من»
و کتاب عشق در سینما: «عشق»
تألیف صالح نحفی
تصویر: امانوئل ریوا در فیلم «هیروشیما عشق من» و فیلم «عشق». .
.
.
.
.
#عشق_در_سینما #عشق #سینما #کتاب #فیلم_کتاب #فیلم_عاشقانه #عشق_سینما
#کتاب_عشق #میشائیل_هانکه #آلن_رنه #هیروشیما_عشق_من #امانوئل_ریوا #مارگریت_دوراس
#ادبیات #داستان #داستان_عشق #ستاره_سینما #عاشق #نشر_لگا
#emmanuelleriva #hanke #michaelhaneke #amour #alainresnais #hiroshimamylove
#margueriteduras #hiroshimamonamour #cinemabook #love")
![.
🎬 مونتاژ «واژۀ زیباییست. همۀ آن چیزی که برای محبوبشدن لازم است را با خود دارد». .
.
○ «مونتاژ» دومین کتاب از مجموعۀ سینمایی «کینو-آگورا»، با ترجمۀ مهدیس محمدی به زودی منتشر می‌شود. .
.
پیش از این کتاب «زندگی مؤلف» [کارگردان_مؤلف] اولین کتاب از مجموعۀ «کینو-آگورا»، با ترجمۀ روبرت صافاریان منتشر شده است.
مجموعۀ «کینو-آگورا» به سرپرستی مازیار اسلامی، مجموعه است سینمایی که در هر یک از کتابها یکی از مفاهیم یا اصطلاحات مهم مطالعات سینمایی تبیین شده و شرح مفصلی از آن ارائه شده است.
.
سایر کتابهای مجموعۀ «کینو-آگورا»، که بهمرور منتشر خواهند شد، از این قرار است:
کینو_آگورا: زنده و مرده: جسم انسان در مقام شیئی سینمایی/ ترجمۀ صالح نجفی
کینو_آگورا: چرخش سینماتیک/ ترجمۀ رامتین شهبازی
کینو_آگورا: سینهفیلیای جدید/ ترجمۀ نوید پورمحمدرضا
کینو_آگورا: میزانسن/ ترجمۀ حسامالدین موسوی
کینو_آگورا: دکوپاژ/ ترجمۀ قاسم مومنی .
.
#مونتاژ #کینو_آگورا #سینما #مازیار_اسلامی #مهدیس_محمدی #کتاب_سینمایی
#سینما_کتاب #فیلم_کتاب #میزانسن #دکوپاژ #مؤلف #زندگی_مؤلف #کارگردان_مؤلف
#کتاب #نشر_لگا #سینه_فیلیا #نوید_پور_محمدرضا #رامتین_شهبازی #مطالعات_سینمایی
#فیلم #مترجم
#kino_agora#kinoagora #montage #miseenscène #decoupage #cinema #book
#legapress #lega](http://instagram.fdoh5-1.fna.fbcdn.net/v/t51.2885-15/e35/s320x320/75375724_492096891396835_6168178018197825870_n.jpg?_nc_ht=instagram.fdoh5-1.fna.fbcdn.net&_nc_cat=107&oh=01a8fd235f09a5162d414060755137f1&oe=5E83E237 ".
🎬 مونتاژ «واژۀ زیباییست. همۀ آن چیزی که برای محبوبشدن لازم است را با خود دارد». .
.
○ «مونتاژ» دومین کتاب از مجموعۀ سینمایی «کینو-آگورا»، با ترجمۀ مهدیس محمدی به زودی منتشر می‌شود. .
.
پیش از این کتاب «زندگی مؤلف» [کارگردان_مؤلف] اولین کتاب از مجموعۀ «کینو-آگورا»، با ترجمۀ روبرت صافاریان منتشر شده است.
مجموعۀ «کینو-آگورا» به سرپرستی مازیار اسلامی، مجموعه است سینمایی که در هر یک از کتابها یکی از مفاهیم یا اصطلاحات مهم مطالعات سینمایی تبیین شده و شرح مفصلی از آن ارائه شده است.
.
سایر کتابهای مجموعۀ «کینو-آگورا»، که بهمرور منتشر خواهند شد، از این قرار است:
کینو_آگورا: زنده و مرده: جسم انسان در مقام شیئی سینمایی/ ترجمۀ صالح نجفی
کینو_آگورا: چرخش سینماتیک/ ترجمۀ رامتین شهبازی
کینو_آگورا: سینهفیلیای جدید/ ترجمۀ نوید پورمحمدرضا
کینو_آگورا: میزانسن/ ترجمۀ حسامالدین موسوی
کینو_آگورا: دکوپاژ/ ترجمۀ قاسم مومنی .
.
#مونتاژ #کینو_آگورا #سینما #مازیار_اسلامی #مهدیس_محمدی #کتاب_سینمایی
#سینما_کتاب #فیلم_کتاب #میزانسن #دکوپاژ #مؤلف #زندگی_مؤلف #کارگردان_مؤلف
#کتاب #نشر_لگا #سینه_فیلیا #نوید_پور_محمدرضا #رامتین_شهبازی #مطالعات_سینمایی
#فیلم #مترجم
#kino_agora#kinoagora #montage #miseenscène #decoupage #cinema #book
#legapress #lega")
